غدًا.. افتتاح معرض «الحفيد» للفنان سامي البلشي بجاليري ضي الزمالك 

كتب: محمد حسين الجداوي

يشهد جاليري ضي الزمالك، في السابعة من مساء غد الأحد، افتتاح معرض “الحفيد”، للفنان سامي البلشي.

تستمر فعاليات المعرض لمدة أسبوعين، ويضم 55 عملا تشكيليا، منها 45 لوحة زيت على توال و10 لوحات أبيض وأسود مع الرسم بالتنقيط.

يشهد المعرض عدد كبير من الفنانين التشكيليين والإعلاميين وأحفادهم، في لقطة اجتماعية استثنائية دائما ما تميز معارض سامي البلشي.

تتجسد فلسفة معرض “الحفيد” في منطقة إبداعية وتشكيلية شديدة التوتر والعاطفة؛ حيث تتلاقح الأضداد في لحظة بصرية واحدة تجمع بين “الفرح الحزين” و”الحزن المبهج”.

فالحضور المادي للجد والحفيد داخل المساحة التصويرية يستدعي للوهلة الأولى مشاعر الألفة والسرور الإنساني البسيط؛ غير أن البناء التشكيلي الموازي يفعل ثنائية الوجود والغياب، ليوقظ في وجدان المتلقي شجن “الفقد المسبق” وحتمية انقضاء الزمن.

هنا تتحول المشاهدة من مجرد رصد عائلي لحكاية جيلين إلى تجربة فلسفية تمس جوهر الوجود؛ فالجد يمثل الذروة الواقفة على أعتاب الغياب والذاكرة، بينما يمثل الحفيد البداية الممتدة ونبض الحياة المتجدد.

في هذا التقاطع الحرج بين امتداد الظل وانطفائه، تنشأ البهجة كحالة مرئية تتصدر السطح، بينما يتسلل الحزن كحالة ذهنية كامنة تستدعى بمجرد الوعي بزمنية اللحظة.

 

​وتتجلى هذه الرؤية تشكيليا عبر صياغة لونية وتقنية تعتمد على التضاد الحاد والملمس التعبيري الغني؛ حيث تبنى اللوحات بضربات سكين التلوين، مما يمنح السطح التشكيل حيوية مادية وتضاريس ملموسة تحاكي التجاعيد المحفورة على وجوه الأجداد وثرثرة السنين في ملامحهم. تتجاور المجموعات اللونية الدافئة كالبرتقالي والأصفر ودرجات التراب—التي تعكس دفء العناق وحميمية اللقاء، مع درجات زرقاء ورمادية خافتة تكتنف الخلفيات وتتسلل إلى الظلال، لتشير إلى البعد الدرامي والغياب المحتوم.

 

و​يتأكد هذا الصراع البصري عبر حوار متناغم بين الضوء والظل؛ فبينما تغمر بعض المشاهد بنور دافئ يلف نظرات الحب المتبادلة، تأتي أعمال أخرى لتجسد مقعد الجد الفارغ وأغراضه المتروكة، كالعكاز والمسبحة واللعبة التائهة، في مقابل ذهول الحفيد الناظر نحو موكب الرحيل.

هذا التناوب التعبيري بين حضور الجسد المباشر وغيابه الصامت يجعل اللون أداة سيكولوجية تبني المشهد وتفككه في آن واحد؛ لتتحول اللوحة من سجل ذاكرة إلى وسيط بصري يختزل رحلة الوجود الإنساني بين الولادة والأفول، تاركة المتلقي في مواجهة شجية مع مفهوم البقاء والأثر.

الفنان الدكتور سامي البلشي مواليد 15 أغسطس 1961بالمنوفية، وهو فنان تشكيلي، وناقد فني، وأخصائي معتمد للعلاج بالفن، وكاتب صحفي.

تمثل أعمال سامي البلشي مقتنيات مهمة بمتحف الفن المصرى الحديث ووزارة الثقافة، ومتحف الشيخ طلال زاهد بجدة، ومتحف الأميرة نوف محمد بالرياض، ولدى الأفراد بمصر والخارج.

عن معرض “الحفيد” للفنان التشكيلي سامي البلشي كتب الشاعر محمد محمد حربي قصيدة جاء فيها:

 

يقرأ دون أن يدري معنى الحروف وشكلها سيرة عائلة

ليحفظ السلالة بعد ذلك

ثم يخطو نحو الجد متخطيا جسر الأبوة والأمومة ليسند جدارا يريد أن ينقض

وببهجة غامضة يفتح الكتاب ويمد الظل ويسند الجدار

ترتعش الأيدي الصغيرة وهي تهرٌب الصور للرسام العجوز فتتهجى ريشة من وقع الخطى

ومن رعشة العيون صورة الماضي وجسر الغد الآتي.

 

الحفيد امتداد واحتمال

 

ويذرة منذورة للبقاء

 

يصعد الطفل كتفا حاميا ليقرأ العالم ويتهجى المصير

 

يصعد الطفل كتف السلالة يبحث عن محبرة وريشة ليواصل الرسم قبل أن يغادر الجد لوحته

 

يصعد الطفل

ويهبط اللون

وتبقى لوحة تقول

أن الزمن ممتد كنزهة بين نقطتين

ورعشة بين صورتين

 

وفي المنتصف جسر ملون لموسيقى لا يسمعها الا من يرى

فأدخل قصيد البهجة الصغرى

 

وعد طفلا لتعرف سر ذلك الحفيد وفرحة الجد العجوز

 

قال قطب في الطريقة

احتجت أربع سنوات لأرسم مثل رافائيل

واحتجت عمرا كاملا لأرسم كطفل

كيف عاد الرسام طفلا ليرسم أحلامه القديمة

كما لوكان يخترع آلة زمن بريشة جامحة

تجيد قراءة البهجة الطالعة من أنامل طفل يتهجى العالم

ويرسم مع الجد الموسيقى

 

فأدخل واستمع

كل الفنون تطمح أن تكون موسيقى

كتلك التي رسمها الحفيد بأنامل جده العجوز وذكريات مستقبل

غرس بهجة الماضي

وينتظر

لماذا يفضل سامي البلشي أن يكتب الشعراء عن معارضه؟

يقول الفنان سامي البلشي: أفضل أن يكتب عن معرضي الشعراء لا النقاد؛ فالشاعر يقرأ بعين الروح ينفذ إلى عمق الفكرة بمشاعره الصادقة، بعيدا عن المشرط النقدي البارد. فالأحاسيس تلامس الجمال وتستنطق الألوان، لتغدو القراءة امتدادا للعمل الفني ومرآة لروحه.

​ومن هذا المنطلق، اكتملت تجربة معرض “الحفيد” حين تناولها بالرؤية والكلمة كل من الشاعر الكبير محمد حربي والشاعرة رضا أحمد؛ حيث انسكبت كلماتهما لتمنح اللوحات نبضا إنسانياً دافئا وتترجم المعاني الكامنة بين خطوطها. إن قراءة الشعراء لا تكتفي بتفكيك الأثر، بل تعيد خلقه بعاطفة جياشة تجعل الفن حوارا حيا يمس القلب ويخاطب الوجدان.

 

 

 

كما دونت الشاعرة رضا أحمد قصيدة خاصة حول محتوى معرض “الحفيد” للفنان التشكيلي سامي البلشي تقول فيها:

 

 

هذه تنويمة هادئة للطريق

أغنية لعينيك يا صغيري تغسل جفنيك من غبار اليوم.

“كانت عيناها خضراوين، فمها أزرق

وتفاحتاها مخبأتين خلف جلبابها…

جنية أحلامي ليست من أقارب علي بابا

رغم كنوزها من الجيلي كولا وشرفتها المطلة على حقل شوكولاتة”

أهدي لك أميرة كل يوم…

فتقول: أنا ولد شقي يا جدو، ونساء حارتنا لسن أميرات.

حتى أم علي، ملكة الحلويات، تدسّ قطعة في فمي

وتقول: الحب لا يشبع أحدًا، جرب البسبوسة.

لا بيت يُبقينا آمنين ولا أرض نتمشى فيها حتى الغروب؛

سأترك لك حكاية، كلما ضاق حذاؤك فتحت فيه نافذة.

الأحلام الآن تحتاج إلى تصريح، وحتى الخطوة يلزمها إذن.

تسألني لماذا لا نزرع شجرة تثمر ألعابًا ملونة

ولماذا لا نشتري قاربًا أو نترك البيت يمضي وحده في النهر.

أقول: أعرف قرى لم يبقَ منها سوى فزاعة

وقطارًا فاتني حين شعرت أنني أكبر داخل حذاء يضيق.

أنت وردتي الزرقاء يا صغيري، زهرة في عروة سترتي

تمر المدرعات حولي بلونها المغبر؛

يرتجف قلبك تحت هدير جنازيرها وتحسبها موكب عرس.

تسألني: هل يعرف الجنود أسماء الأطفال تحت الأنقاض؟

أضمك وأبحث عن إجابة لا تخيفك.

يدك في يدي، نطلق طائرة من صحف الأمس

فإن عادت، عرفنا أن الحب لا مكان له في هذا الخراب.

لو كان الحب رغيفًا لقسمته إلى ثلاثة أجزاء: لك، ولجدتك

والثالث للجوع على حافة النافذة كي لا يدخل ويأخذ كل شيء.

سأحكي لك عن ليلى التي وجدت الذئب نائمًا في سرير جدتها

والجدة تجعد شعرها عند الكوافير

وعن ابنتي التي قبلت ضفدعًا ليصير أميرًا

فلم ينجح حتى في أن يكون سيد قشطة في بركة دموعها.

لو رسمتني الآن لما رسمت وجهي.

ارسم بلورة سحرية تتجمع فوقها الأحلام،

وطفلًا يمد يده ليمسك بما تبقى من ضحكتي.

وأميرة تنتظر على حافة فراشك

عيناها خضراوان، فمها أزرق، ولا تعرف أحدًا في الشارع…

قبل أن يحملني كتاب الحكايات إلى النوم

أقبّلك وأمضي بعد أن أبتلع دمعتي مع قرص الدواء.